Colorcopy celebra il sodalizio con Roland

24/10/2019

Dallo small format al large format: sono passati più di 15 anni da quando il Gruppo Colorcopy è entrato nel mercato del digital printing grande formato puntando sulla solidità e sulla versatilità del brand Roland. Una collaborazione che è cresciuta e si è consolidata anno dopo anno, portando Colorcopy a essere il più grande rivenditore Roland in Italia. Migliaia le installazioni messe a segno negli anni, basate su rapporti fiduciari coi clienti che si affidano al Gruppo a tutto tondo: dalla consulenza per la scelta del sistema da implementare, alla fornitura di consumabili, passando per l’assistenza tecnica. La capillarità di Colorcopy, presente nel Centro-Nord con tre sedi (Brescia, Milano, Bologna), alimenta il dialogo con i clienti, che si rivolgono al team bresciano anche per l’aggiornamento tecnologico dei sistemi.

A Viscom la partnership tra Roland e Colorcopy si è dimostrata con aree espositive attigue volte ad accogliere l’ampio ventaglio di sistemi tecnologici. «Il nostro ingresso nel mondo del large format inizialmente poteva essere una scommessa. A distanza di parecchi anni possiamo considerarla una visione, basata sull’intuizione di aver scelto il brand giusto, con cui condividiamo successi e valori», commenta il management Colorcopy. In occasione della kermesse milanese, tante le novità tecnologiche presentate in anteprima attraverso dimostrazioni che hanno rivelato le prestazioni dei sistemi Roland in tutta la loro versatilità.

Anteprima assoluta per LEC2-300, il plotter stampa & tagliodi nuova generazione che potenzia le performance dei modelli precedenti consentendo produzioni automatizzate di elevati volumi senza il presidio dell’operatore. Dotato di lampade a LED, garantisce elevati standard qualitativi ed è ideale per la produzione di etichette personalizzate e prototipi di imballaggio. Altra novità in ambito Print&Cut, TrueVIS VG-2 per la stampa e taglio di grande formato. Tra i plus che la rendono unica sul mercato, la produttività e l’ottimizzazione del workflow. Proposte inedite anche per la stampa UV in piano con la nuova IU 1000, sistema flatbed con tecnologia UV f.to 1300 x 2500 e velocità fino a 116 mq/h che permette di realizzare applicazioni molto redditizie tra cui insegne, grafiche espositive, interior decoration, retroilluminati e stampa su tessuto. Grande versatilità e compatibilità con un’ampia varietà di materiali, la rendono ideale per l’utilizzo in ambito industriale. Massima accuratezza dei dettagli contraddistingue anche la nuova Serie Laser LV, compatibile con materiali quali plastica, legno, cuoio, carta e sughero. Dotata di tecnologia laser CO2 senza contatto, assicura margini nitidi ad alta velocità.

E se il portfolio clienti del Gruppo Colorcopy spazia dalle tipografie alle industrie è anche grazie alla vastità del catalogo che, accanto alle soluzioni Roland, vede schierate le tecnologie firmate Xerox per il piccolo formato, Agfa per i grandi volumi con i sistemi flatbed Anapurna, Brother per la stampa diretta su tessuto e Liyu International, la vera rivelazione nel panorama della visualcom che sta registrando grande successo anche in ambito industriale.

Rotocel si affida a Konica Minolta per la personalizzazione delle finiture

Redazione

22/10/2019

Il settore della nobilitazione delle etichette è in continua crescita e il futuro è sempre più digitale. A riguardo non ha dubbi Rotocel, azienda bolognese che da anni utilizza la tecnologia HP Indigo per personalizzare la stampa e che si dimostra attenta all’innovazione investendo sul digitale anche per la fase di finitura, acquistando MGI JETVarnish 3D Web di Konica Minolta: una nuova tecnologia integrata che permette di personalizzare le finiture delle grafiche senza vincoli di impianti e che quindi può essere utilizzata anche per la nobilitazione delle etichette.

«Rotocel si è avvicinata alla tecnologia digitale già da anni», spiega Catia Cantelli, fondatrice e CEO dell’azienda. «Una tecnologia in continua evoluzione, come dimostrano i passi da gigante fatti ultimamente: oggi possiamo personalizzare la stampa con dati variabili, immagini sequenziali differenti e tanto altro ancora. Gli studi grafici accolgono questo potenziale dando libero sfogo alla fantasia e ottenendo riscontri economici importanti. Una dinamicità che si arrestava quando il processo arrivava alla finitura, ancorata ai vincoli della tecnologia tradizionale. MGI JETVarnish 3D Web, invece, cambia le carte in tavola: con questa macchina abbiamo la possibilità di diversificare tutte le finiture che vogliamo con un processo digitale».

Le fa eco Antonio Maiorano, sales manager large account industrial printing di Konica Minolta: «In un mercato sempre più tecnologico e digitale, Konica Minolta ha scelto di arricchire il proprio portfolio Professional Printing con soluzioni orientate alla finitura. Si tratta della gamma MGI che comprende JETVarnish 3DS per il settore commerciale e del digital printing, JETVarnish 3D Evolution, adatta soprattutto al packaging, e JETVarnish 3D Web, la soluzione roll to roll per la nobilitazione di etichette, scelta appunto da Rotocel per ampliare il proprio business. I professionisti della stampa hanno sempre più la necessità di differenziarsi e offrire un valore aggiunto ai propri clienti e la nobilitazione digitale è la risposta. Rotocel, società leader nel mondo delle etichette a livello nazionale, ha scelto i sistemi Konica Minolta MGI per ampliare la propria offerta e differenziarsi sul mercato, riconoscendo l’affidabilità del nostro marchio e la qualità dei nostri sistemi. Siamo molto lieti di collaborare con un’azienda prestigiosa come Rotocel e ci auguriamo che questo possa essere solo l’inizio di un percorso di crescita insieme».

La MGI è una tecnologia talmente innovativa che Rotocel è disposta a metterla a disposizione anche dei propri competitor, aziende e studi grafici, che ne avessero bisogno: «l’evoluzione tecnologica è orientata sempre più al digitale in tanti settori; – spiega ancora Catia Cantelli – c’è chi è ancora titubante, noi invece ci crediamo talmente tanto che siamo più che disponibili a creare progetti anche con i nostri competitor. Non abbiamo mai avuto niente in contrario a confrontarci con professionisti del nostro settore, è un’opportunità di crescita per entrambi».

MGI JETVarnish 3D Web sarà integrata nel sistema informativo aziendale di Rotocel, Azul5 di Azul sistemi, capace di dialogare direttamente con la macchina e inserirla nel processo produttivo.

Nuovi controlli per i file usati nel sign&display

Redazione

20/10/2019

Il sign&display è un mercato estremamente vivace che offre ottime opportunità di business agli stampatori, ma la grande varietà
di prodotti che ricadono in questo mercato complica non poco la preparazione dei file e, di conseguenza, tutto il flusso produttivo. Vediamo come affrontare la fase della prestampa.

Come è facile intuire i requisiti tecnici di un cartellone pubblicitario posto su una facciata di una casa sono diversi da quelli richiesti da uno striscione o dai rivestimenti degli autobus o dai roll-up.
L’elenco potrebbe continuare ancora poiché la varietà di macchine digitali e la velocità con cui è possibile produrre e allestire questi prodotti abilita di continuo la creazione di nuove forme e tipologie di stampati.
La crescente importanza del sign&display e i risultati di un sondaggio condotto nella comunità graﬁca ha convinto il Ghent Workgroup della necessità di produrre una speciﬁca per il controllo dei ﬁle PDF creati per la stampa di grande formato. Fedele alla sua missione di stabilire e diﬀondere le speciﬁche di processo al ﬁne di migliorare i ﬂussi di lavoro delle arti graﬁche, il GWG nel giugno 2019 ha pubblicato le speciﬁche tecniche e i primi proﬁli di veriﬁca preliminare per i software di Enfocus e Callas, rivolti al settore del sign&display.

Le speciﬁche sono ancora in versione beta, ma i fornitori di software possono già utilizzarle per implementare i propri controlli mentre gli utenti ﬁnali possono eseguire i proﬁli di veriﬁca preliminare per migliorare il proprio controllo di qualità al ﬁne di rilasciare PDF idonei alla stampa ﬁnale.

Lo sviluppo delle speciﬁche

L’approccio al problema di racchiudere in una solo speciﬁca il controllo una varietà di prodotti così grande, ha messo gli esperti del GWG davanti a una vera sﬁda. Fino a quel momento, ricordiamo che il Ghent Workgroup è nato nel 2002, le speciﬁche emesse tenevano conto del mercato di riferimento (magazine, advertisement, newspaper, packaging), della metodologia di stampa (oﬀset, rotooﬀset, ﬂexo, rotocalco, digitale) e dei colori ammessi (CMYK, RGB, Spot).
La quasi totalità delle speciﬁche del GWG sono basate sullo standard ISO PDF / X-4 (fanno eccezione solo alcuni controlli per il settore del packaging) con l’aggiunta di una serie di requisiti rivolti a diversi segmenti di mercato, di prodotto e di metodologia di stampa. Ogni serie di requisiti speciﬁci per il GWG è deﬁnita “variant” ed è individuata da una nomina esplicativa, ad esempio per il grande formato la speciﬁca si chiama GWG_Sign_&_ Display_2015_RGB.
Il mercato del sign&display, oltre a comprendere prodotti diversi e di dimensioni variabili, impiega una vasta gamma di inchiostri e di materiali. La stessa varietà la troviamo anche sul fronte dei ﬁle dove la scelta della risoluzione delle immagini e la dimensione dei ﬁle (occupazione di memoria) sono realmente un problema che ha un grande impatto sulla velocità di produzione e sulla qualità ﬁnale. Quasi sempre i ﬁle per gli stampati di grandi dimensioni come la cartellonistica sono inviati allo stampatore scalati; sempre secondo il GWG i fattori di scala maggiormente usati sono 1/2, 1/10 e 1/48. Questo signiﬁca che prima di essere stampati i ﬁle dovranno essere ingranditi e questo va considerato poiché ha un’inﬂuenza diretta su diversi aspetti del ﬁle come la risoluzione, la dimensione del testo e lo spessore delle linee.

Il risultato ﬁnale

Tutti i fattori appena descritti hanno convinto il GWG ad adottare un approccio diverso per la stesura delle speciﬁche per il grande formato. È stato, infatti, introdotto il concetto di variabile allo scopo di evitare il proliferare del numero di speciﬁche (che elencano requisiti tecnici e controlli) sempliﬁcando così la fase di individuazione delle impostazioni più adatte al ﬂusso di lavoro adottato.
In pratica le variabili sono dei contenitori per i valori che l’operatore addetto al controllo del ﬁle dovrà inserire in base a due elementi:

La distanza di visione tra gli spettatori e il lavoro stampato;
Il fattore di ridimensionamento, ovvero quante volte il lavoro dovrà essere ingrandito prima di essere stampato (nel caso in cui il contenuto del ﬁle sia stato realizzato in modo ridimensionato).

La distanza di visione è un parametro importante perché, in genere, maggiore è la distanza di visione, minore è la risoluzione dell’immagine, mentre il fattore di ridimensionamento è ampiamente utilizzato poiché i ﬁle possono diventare molto grandi e per questioni tecniche molti designer preferiscono creare i loro ﬁle PDF a 1/2, 1/10 o anche 1/48 della dimensione ﬁnale stampata. Con l’adozione delle variabili il GWG è riuscito a creare una sola speciﬁca che incorpora i concetti di distanza di visualizzazione e di fattore di ridimensionamento.

Dove trovare le speciﬁche

Allo stato attuale sul sito del GWG sono presenti due proﬁli di veriﬁca preliminare che possono essere caricati all’interno di Pitstop (Enfocus) o di Pdftoolbox (Callas). Molto semplice il funzionamento. Una volta lanciata la fase di preﬂight, il software richiede all’operatore di speciﬁcare negli appositi campi, la distanza di visione e il fattore di ridimensionamento. Dopo l’immissione dei valori il software calcola in modo autonomo i valori di soglia per tutti i controlli che dipendono dai due parametri ed esegue il preﬂight. Il meccanismo di funzionamento si basa su formule matematiche e coinvolge molti aspetti tra cui: la risoluzione che devono avere le immagini (a colori, in scala di grigio, 1-bit), la dimensione dei testi e lo spessore delle linee. Naturalmente la speciﬁca comprende anche i classici controlli di qualità e di correttezza tecnica tipici del GWG che poggiano sullo standard PDF/X-4 con l’aggiunta di controlli sulle modalità colore, sulla presenza dei livelli, sulla deﬁnizione dello spazio colore per la conversione della trasparenza (blend color space) e sulla sovrastampa degli elementi bianchi. Il GWG si aspetta che sempre più applicazioni che creano o eseguono il preﬂight dei ﬁle PDF per il grande formato integrino queste regole, che ribadiamo sono ancora in versione beta. L’auspicio del GWG è che la comunità graﬁca, unitamente ai fornitori di soluzioni, testino in produzione queste speciﬁche in modo da ricevere feedback utili a migliorare ed estendere quanto già fatto. Va anche sottolineato che da marzo 2019 è disponibile un documento e le relative speciﬁche riguardanti i ﬂussi di lavoro dei ﬁle PDF che devono essere stampati in digitale su macchine da stampa di piccolo formato (fogli singoli). Sicuramente anche questa speciﬁca sarà oggetto di un articolo nei prossimi numeri.

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Viscom Italia 2019 conferma il trend positivo del comparto

Redazione

17/10/2019

L’edizione 2019 ha aperto i battenti all’insegna dell’ottimismo e si è conclusa confermando l’impressione iniziale. Viscom Italia ancora una volta, ribadisce il suo ruolo fondamentale per il comparto: è l’indiscusso appuntamento da non mancare a livello europeo. E quest’anno le aziende del mondo delle comunicazione visiva hanno rinnovato il loro attestato di stima, riconoscendo alla manifestazione il suo grande valore aggiunto: la capacità di offrire, anno dopo anno, uno strumento di marketing irrinunciabile e un’occasione di business e comunicazione unica nel suo genere.

Il successo della fiera è legato alla necessità di toccare i prodotti, di valutare le competenze dei produttori, di intuire le tendenze del mercato e le innovazioni emergenti, di fare networking, di acquisire conoscenze specifiche e di fare business. A confermarlo sono i numeri di questa edizione: oltre 450 brand internazionali e una crescita della manifestazione a doppia cifra pari al 13% ed un totale di 20.478 professionisti (+2% rispetto all’edizione passata) e una presenza di pubblico proveniente dai paesi Cina, Russia, Spagna, Inghilterra, Croazia.

«Abbiamo portato a Milano un mondo in fermento, tra i big e nuovi espositori che hanno eletto la fiera come piattaforma privilegiata per farsi conoscere e farsi apprezzare dai visitatori provenienti da tutto Europa. La fiera negli anni ha saputo rinnovarsi senza perdere di vista l’importanza del suo valore relazionale e di esperienza sul campo – afferma Cecilia Montalbetti, Exhibition Manager Viscom Italia. Il nostro obiettivo è stato quello di continuare ad essere strumento fondamentale al servizio della competizione europea delle imprese. E’ in questa direzione che si è mosso quest’anno il nostro lavoro organizzativo e le risposte avute dalle aziende sembrano premiarci».

Grande interesse per la nuova area Digital Innovation Area dove i visitatori hanno potuto sperimentare e, approfondire attraverso un programma di workshop, i software dedicati alla grafica e al design per potenziare e creare nuovi linguaggi e progetti per la comunicazione visiva.

L’affluenza di pubblico ha confermato l’importanza dei consueti appuntamenti tra i quali i Viscom Talks, il luogo deputato alla formazione, informazione e aggiornamento del mercato. 13 seminari, 31 relatori per un totale di 1.030 partecipanti. Un confronto diretto di esperienze ha messo in luce svariati temi: dagli sviluppi dell’estetica fotografica per la costruzione di nuove campagne pubblicitarie on e off line, ai nuovi approcci tecnologici per trasformare un’idea in un prodotto di design. Dalle creazioni visive illustrate e raccontate tra realtà e immaginazione a un viaggio esplorativo tra carta stampata e realtà aumentata. Si è parlato della versatilità del cristallo utilizzato per ridisegnare l’interior design e il visual merchandising, di design espositivo e POP Display sempre più sostenibili, di come realizzare t-shirt che diventino un brand di successo fino alle innumerevoli applicazioni e tendenze derivate dall’ecopelle. Abbiamo scoperto i segreti che un imprenditore deve avere per far crescere la propria azienda in un mercato che si evolve, a valorizzare il nostro brand e accrescere il business attraverso le instagram stories e quali sono le opportunità per le imprese di far leva sulle community, per sviluppare azioni di marketing e strategie commerciali.

Una panoramica completa su quanto può offrire il mercato, ma anche un’occasione di confronto per trovare nuovi stimoli è arrivato dall’affollatissimo Viscom Live che ha presentato in anteprima il primo parco dei divertimenti dedicato interamente alla comunicazione visiva. L’evento – ideato da Reed Exhibitions Italia e curato dall’architetto Paola Silva Coronel – ha avuto circa 1000 visitatori e ha raccolto tutte le tecnologie derivate dal nostro settore. Il visitatore si è immerso in un percorso emozionale e tecnologico per sperimentare labirinti wrappati, applicazioni, materiali innovativi e soluzioni originali, cimentarsi in un live quiz per approfondire le loro conoscenze del mercato e comprendere le diverse fasi di creazione e produzione di oggetti e prodotti personalizzati.

Infine sono stati assegnati i premi ai vincitori di DIVA, Display Italia Viscom Award, la competizione internazionale organizzata in collaborazione con Display Italia e il patrocinio di Comieco, che ha visto 28 soluzioni espositive per il punto vendita in gara premiate dalla giuria.

Federazione Carta e Grafica e Unirima: «End of Waste, passi in avanti, ma sono possibili migliorie»

Valeria Teruzzi

16/10/2019

Si stanno compiendo passi importanti per la definizione dell’End of Waste, ma permangono ancora motivi di preoccupazione con la richiesta al Parlamento di un contesto normativo che supporti in modo chiaro e semplice lo sviluppo dell’economia circolare.

Questa la posizione espressa da parte della Federazione Carta e Grafica, che raccoglie Acimga, Assocarta, Assografici e in forma di socio aggregato il consorzio Comieco, e di Unirima, Unione Nazionale Imprese Recupero e Riciclo Maceri, nell’audizione in commissione Ambiente della Camera nella indagine conoscitiva sull’EoW.

Il settore guarda al dibattito in Senato sull’emendamento in materia di End of Waste in discussione in Senato. Amelio Cecchini, presidente di Comieco, ha affermato: «Se approvato, consentendo l’operatività delle autorizzazioni regionali caso per caso sulla base dei criteri previsti dalla nuova direttiva europea, l’emendamento sbloccherebbe la situazione di stallo determinata dalla sentenza del Consiglio di Stato del febbraio 2018 e ulteriormente aggravata pochi mesi fa dal decreto-legge sblocca cantieri. Al contempo riteniamo complesso e poco chiaro il meccanismo, previsto nell’emendamento, basato su controlli ‘a campione’ sulla conformità agli atti autorizzatori delle modalità operative e gestionali degli impianti. Temiamo che il meccanismo, anche in considerazione del numero di imprese interessate, sia in concreto inapplicabile e pertanto inefficace. Sarebbe più semplice un registro presso il Ministero dell’Ambiente, come proposto dal mondo delle imprese proprio per consentire in modo semplice e lineare le opportune verifiche».

Grazie agli operatori della selezione e del recupero, in Italia si riciclano 10 tonnellate di carta al minuto. Un giornale rientra nel ciclo produttivo in media dopo 7 giorni, una scatola entro 14 giorni. Il risultato è che ogni anno, grazie al riciclo della carta, vengono evitate 20 discariche. Questo sviluppo è stato reso possibile dal carattere sussidiario al mercato del sistema consortile Comieco e dell’Accordo Quadro Anci/Conai che ha rappresentato una garanzia di ritiro per i Comuni italiani su tutto il territorio nazionale indipendentemente dalle condizioni di mercato.

«La filiera cartaria, che traina l’economia circolare italiana, è ancora priva del decreto che – ha detto Francesco Sicilia, direttore di Unirima – deve definire le condizioni per le quali i rifiuti di carta cessino di essere tali. Il decreto del 1998 sulle procedure di recupero dei rifiuti non è più in grado di rispondere alle esigenze del settore. È più che mai urgente l’emanazione del decreto ‘EoW carta’ per recepire ed allineare finalmente prassi e procedure agli standard merceologici europei».

La Federazione e Unirima hanno indicato la proposta relativa ai residui dei processi di recupero e riciclo: «Occorre dare loro la priorità nell’accesso agli impianti esistenti e prevedere che ciò venga regolato in sede di pianificazione regionale, dove invece troppo spesso si tiene conto soltanto dei rifiuti urbani», ha affermato Massimo Medugno, direttore di Assocarta.

«Rendere più fluido il sistema del riciclo, eliminando gli ostacoli burocratici che lo rallentano, è importante anche per tutto il comparto della stampa e della trasformazione», ha affermato Maurizio D’Adda, direttore di Assografici.«Le nostre aziende, non beneficiando di un sistema sussidiario e garantito come quello del Comieco, stanno infatti incontrando nello scenario attuale di mercato difficoltà sempre maggiori nella gestione degli scarti e degli sfridi industriali».

Pubblicate le Linee guida per la rotocalco

Ester Crisanti

15/10/2019

Con la presentazione del manuale “Rotocalco: conoscerla per meglio apprezzarla” ha preso vita il primo progetto del Gruppo Italiano Rotocalco.È stato Andrea Briganti, direttore di Acimga, ad aprire la conferma stampa che ha visto la partecipazione di scuole e addetti ai lavori.

Il gruppo Italiano Rotocalco, nato all’interno di Acimga (Associazione costruttori italiani di macchine per l’industria grafica, cartotecnica e del converting), riunisce i rappresentanti di più di 20 aziende del settore con l’obiettivo di promuovere e far conoscere la tecnologia di stampa rotocalco ai grafici, ai brand owner e a chiunque faccia formazione.

Il manuale presentato è nato dalla collaborazione delle aziende e di professionisti del settore e costituisce un valido aiuto per chi vuole approcciare questa tecnologia capendone i principi di base, il flusso di lavoro e le componenti base del processo.

Le linee guida, oltre al capitolo scritto da Gianmatteo Maggioni (Cilindri stampa), include il lavoro di Giovanni Daprà (Introduzione, cenni storici, processo e prestampa), Carlo Carnelli (Colore), Giuseppe Gianetti (Inchiostri), Angelo Alloggia (Pressori) e Sergio Santarlasci (Racla).

Al termine della presentazione si è svolto un interessante e vivace dibattito che ha visto le scuole protagoniste: il volume è stato apprezzato da tutti i presenti e costituisce un ottimo inizio per introdurre lezioni mirate sulla tecnologia rotocalco. Il gruppo Italiano Rotocalco si è anche detto disponibile a partecipare a iniziative di formazione mirate ad avvicinare i giovani studenti a questa tecnologia di stampa in cui gli stampatori italiani i sono sempre distinti. Ambiziosi i programmi futuri che il Gruppo Rotocalco ha in mente di realizzare, tra cui la volontà di portare la voce di Acimga e di tutto il settore rotocalco sui tavoli ISO.

I Micro Momenti e il packaging

Enrico Giubertoni

11/10/2019

I Micro Momenti sono gli attimi specifici in cui un utente interroga il proprio smartphone: rappresentano un aspetto molto importante della customer journey, cioè il percorso che compie un prospect per diventare acquirente di un prodotto scelto nella GDO o nel mondo della distribuzione retail oppure online in un e-commerce o marketplace.

Abbiamo visto nel corso di questi nove anni di articoli su Italia Grafica, come il digitale sia ormai pervasivo e trasversale alle nostre vite: non ha infatti più senso usare il termine andare su internet oppure essere offline, in quanto siamo perennemente connessi tramite i nostri dispositivi, primi fra tutti gli smartphone. Per meglio comprendere il concetto pensiamo al fatto che in questo preciso momento, mentre leggi questo articolo hai sicuramente vicino a te il tuo smartphone acceso e connesso a internet, se non addirittura stai leggendo questo articolo sul tuo smartphone.

Lo smartphone diventa quindi quello strumento pervasivo che ci accompagna dall’alba al tramonto: si comprende quindi il perché sia diventato così importante per la customer journey dei nostri clienti non solo business to consumer, ma anche cusiness to cusiness. Lo smartphone è di conseguenza il punto di riferimento che utilizziamo ogni volta che abbiamo un impulso o desiderio di acquisto: diverse ricerche concordano sul fatto che, in media, si tiene in mano il proprio smartphone una volta ogni 10 minuti nell’arco della loro giornata.

Inoltre – tendenza in crescita nel 2019 – attraverso gli assistenti virtuali abbiamo dei dispositivi digitali presenti nelle nostre abitazioni che ci possono aiutare anche nelle shopping experience. Mi riferisco agli smart speaker quali – Google Home, Amazon Echo o Apple HomePod per citare i modelli più diffusi – che tramite assistenti virtuali (Alexa, Ok Google e Siri) ci agevolano negli acquisti.

Tramite questi dispositivi possiamo fare la lista della spesa vocalmente: basta dire Alexa/Siri/Ok Google, aggiungi il prodotto X alla lista della spesa per aggiungerlo e ritrovarselo sullo smartphone quando siamo al supermercato. Il consumatore si sente onnipotente, nomade e pervasivo quando il digitale lo aiuta È importante analizzare quale stato d’animo ha il consumatore quando usa il proprio smartphone poiché in questo modo possiamo avere una migliore comprensione di come integrare nel design del packaging questi valori. Il consumatore si sente onnipotente quando usa il proprio smartphone nel senso che è consapevole che tramite il proprio dispositivo può generare, approfondire, attuare il suo processo di acquisto in ogni momento del giorno e della notte. Gli è infatti sufficiente una consultazione del proprio smartphone e può farla in qualsiasi luogo e momento della giornata: da qui il senso di onnipotenza. Il consumatore è nomade nel senso che può decidere di comprare lo stesso prodotto online e riceverlo a casa (digital-to-home), oppure può comprarlo nel negozio o punto vendita fisico (retail) per riceverlo a casa (retail-to-home), oppure può comprarlo online per riceverlo nel punto vendita (digital-to-retail). E questa caratteristica del consumatore è sempre più presente: ciò spiega per quale motivo il digitale si sta unendo sempre di più alla dimensione del retail.

Il consumatore è pervasivo poiché usa il digitale come consigliere interrogando al bisogno il proprio smartphone durante l’intero processo di acquisto.

Come cambia la customer Journey: che cosa sono i Micro Momenti

Google definisce con il termine Micro Momenti i momenti che contano per il consumatore, ovvero quegli specifici momenti in cui viene presa una decisione d’acquisto: possono essere momenti in contesti di divertimento, apprendimento, volontà di gratificazione tramite acquisti o momenti per aprirsi a nuovi stimoli tramite l’informazione.

Si tratta in ogni caso di occasioni chiave per le imprese, perché identificano i momenti in cui vengono prese dai consumatori le decisioni importanti durante il processo di acquisto.

Ci sono 4 tipologie di Micro Momenti: i Micro Momenti Voglio conoscere, i Micro Momenti Voglio andare, i Micro Momenti Voglio fare e infine i Micro Momenti Voglio comprare.

Il Micro Momento Voglio Conoscere rappresenta l’istante in cui un consumatore desidera soddisfare una sua curiosità e interesse, sia su un argomento (ad esempio le allergie al lattosio, oppure l’esposizione ai raggi UV), oppure su uno specifico prodotto. Questo Micro Momento è soddisfatto tipicamente da una interrogazione sui motori di ricerca effettuata dal proprio smartphone. In questo senso il packaging deve contenere gli elementi chiave per catturare l’attenzione del cliente sul Micro Momento Voglio Conoscere. È importante, dunque, creare un effetto di rimando tra l’esperienza online (la ricerca) e quello che il consumatore troverà sul bancale della GDO oppure fotografato in una scheda prodotto di un e-commerce o marketplace.

La tipologia di micro momenti Voglio Andare rappresenta il momento in cui un consumatore desidera recarsi in uno specifico luogo, come ad esempio un negozio, uno store monomarca, un centro commerciale, una pizzeria o un ristorante.

La tipologia Voglio Fare, è quel Micro Momento in cui una persona ha voglia di approfondire un’esperienza d’uso aumentata con il prodotto. Si differenzia dal Micro Momento Voglio Conoscere poiché nel Micro Momento Voglio Fare il consumatore ha voglia di sapere come sfruttare il massimo da uno specifico prodotto appena acquistato o in corso di acquisto. Il packaging in questo caso dovrebbe o contenere dei consigli d’uso (per esempio nell’alimentare la classica ricetta stampata sul retro di una confezione di biscotti) oppure un rimando al blog del produttore dove trovare articoli su come usare al meglio quello specifico prodotto.

La tipologia Voglio Comprare è quello specifico Micro Momento in cui il consumatore sente il desiderio di comprare uno specifico prodotto. Questo Micro Momento può verificarsi sia negli e-commerce, sia nei punti vendita. Si differenzia dal Micro Momento Voglio Andare poiché nel Micro Momento Voglio Comprare il consumatore è consapevole quale prodotto comprare, mentre nel Micro Momento Voglio andare il consumatore vuole andare a fare una esperienza più focalizzata sullo shopping e meno focalizzata sull’acquisto di uno specifico prodotto.

Tre consigli per rendere il packaging interconnesso con i Micro Momenti

Per essere parte integrante dei Micro Momenti del target, il packaging dovrebbe avere tre caratteristiche: essere interconnesso, avere un forte appeal, avere un alter ego digitale.

Essere interconnesso ovvero fare da ponte con il digitale.

Diversi packaging integrano strumenti per fare da ponte con il digitale. Dagli ormai conosciuti codici QR, quei codici che consentono quando fotografati di collegare un prodotto a una pagina specifica di un sito web, ai più evoluti sensori RFID che consentono forme più avanzate di interazioni tra packaging di prodotto, siti web, app e altri dispositivi.

Per fare un esempio di packaging interconnessi vi sono packaging di creme solari che consigliano di scaricare la loro app che dà informazioni preziose sul tempo di esposizione alla luce solare sulla base della posizione dell’utente e dell’indice UV.

Avere un forte appeal per favorire comportamenti imitativi.

I packaging devono avere un design innovativo che favorisca fenomeni di notevole rilevanza dal punto di vista del marketing: mi riferisco alla pratica diffusa dell’unboxing. L’unboxing è la pratica di filmare e condividere su un social network, tipicamente sotto forma di storia o di post, il momento in cui si apre il packaging di un prodotto. L’unboxing si verifica con prodotti di alto coinvolgimento come i prodotti cosmetici di fascia alta, i capi di abbigliamento di alta gamma, o i prodotti Hi-Tech. L’unboxing è un fenomeno importante: è determinante sul gradimento del prodotto ed è generativo di comportamenti d’acquisto imitativi secondo la logica se il/la mio/a amico/a ha comprato il prodotto X e lo ha filmato, vorrei averlo anche io.

L’unboxing trova il suo fulcro ed elemento modale sul packaging che viene filmato da chiuso fino alla sua apertura. Per questo motivo il packaging deve avere un qualcosa di magico e sorprendente in modo da favorire e generare un effetto scenografico tramite l’unboxing. È bene ricordare come spesso il consumatore apra in diretta il prodotto durante il video e quindi scopra il packaging mentre riprende con il proprio smartphone il prodotto. Per questo motivo il packaging diventa un elemento chiave dell’unboxing e più alta è la sua capacità di stupire, meglio riesce l’unboxing.

Più i packaging sono coinvolgenti più aumenta l’effetto di contaminazione, dove per contaminazione intendiamo il fatto che altre persone vogliano a loro volta fare un unboxing generando in questo senso effetti imitativi. È infatti più semplice e coinvolgente fare un unboxing di un packaging che sappia stupire piuttosto che di un packaging ordinario. In questo senso l’unboxing favorisce i Micro Momenti Voglio Comprare e Voglio Andare.

Il packaging deve avere un suo alter ego digitale.

Il packaging può e deve avere un suo alter-ego o equivalente digitale. Questo concetto è veramente innovativo poiché è nato tramite i famosi filtri ed emoji di Instagram e di Snapchat. Si tratta di filtri che gli utenti possono applicare alle storie oppure ai post e che da poco tempo possono essere personalizzati o creati ad hoc come forme di sponsorizzazione del brand.

Il brand Lancaster ha creato uno specifico filtro di Snapchat per i propri solari permettendo alle persone di creare un effetto tintarella sulle proprie Storie. Questo è un esempio emblematico di come il packaging crei forme di alter ego digitali sotto forma di filtro: tramite queste forme di sponsorizzazione si inseriscono nell’alter ego del packaging i Micro Momenti Voglio Fare.

Il packaging da fisico a digitale

In questo senso si comprende sempre di più come il packaging abbia un ruolo fondamentale nelle strategie di marketing digitale. Sebbene siamo abituati a pensare che il packaging sia materico (è, infatti, composto da materiali compositi) mentre il digitale è il regno della virtualità, appare anche da questi esempi sempre più evidente come questa antica dicotomia fisico vs virtuale abbia sempre meno senso nel digitale alla soglia degli anni 20 del XXI secolo e come sia fondamentale ripensare il packaging integrandolo nel digitale.

Edigit ha annunciato il lancio del nuovo sito

Redazione

10/10/2019

Edigit International ha annunciato oggi il lancio del nuovo sito web edigit.it. Il nuovo sito, che rappresenta l’ultimo step nel processo di ottimizzazione e razionalizzazione delle interazioni con i clienti su tutti i canali digitali, incorpora elementi altamente visivi e interattivi e si adatta in modo sensibile alle dimensioni dello schermo del dispositivo che sta utilizzando il cliente, sia che si tratti di uno smartphone, un tablet, un portatile o un PC. Il risultato è un’esperienza intuitiva, avvincente e ricca.

«Sapevamo di dover dimostrare competenza e solidità con la nostra presenza digitale al fine di mantenere il nostro stretto rapporto con il settore delle arti grafiche», ha affermato Gabriele Montanari, direttore generale della Edigit International. «Il nostro team ha deciso di introdurre una nuova piattaforma digitale semplice, in grado di entrare davvero in sintonia con i nostri clienti. Crediamo che il nuovo sito possa velocizzare la ricerca di soluzioni per i nostri clienti e che rilancerà l’immagine digitale dell’azienda, proprio mentre ci avviciniamo al nostro 30esimo compleanno».

Il nuovo edigit.it implementa la divisione di settori e aree d’interesse proprio per accompagnare l’utente nella ricerca della miglior soluzione gestionale necessaria.

«Negli ultimi anni Edigit ha intensificato gli investimenti in ricerca e sviluppo al fine di migliorare le proprie soluzioni gestionali», ha dichiarato Enrico Parisini, storico fondatore della software house bolognese. «Siamo convinti che il nostro nuovo sito web darà un immagine più convincente dell’azienda, essendo in linea con il processo di rinnovamento che è in atto».

Il lancio del nuovo sito web Edigit coincide con l’inizio di Viscom, fiera dedicata al visual communication, proprio per ribadire l’interesse verso il settore, inoltre il lancio del nuovo portale fa parte di un piano complessivo di investimenti strategici in innovazione, che sta gettando fondamenta solide e flessibili in vista di un futuro sempre più sfidante.

Guida alle possibilità di alterazione e deformazione offerte da Photoshop

Tiziano Fruet

10/10/2019

Ormai l’estate è un ricordo, siamo in autunno e la memoria delle vacanze estive va a sbiadirsi di settimana in settimana… prendiamo quindi l’occasione per “rinfrescarci” le idee con alcune funzioni facili, ma dalle molteplici potenzialità.

Le svariate possibilità di alterazione e deformazione offerte da Photoshop sono ormai ben note, da tempo non ci sono novità significative sull’argomento e, personalmente, dubito ce ne saranno data l’ampia proposta attuale.

Andiamo a riepilogarle in ordine temporale di rilascio:

Il gruppo dei comandi di trasformazione, tutti legati ad un riquadro di trasformazione con maniglie e/o griglie di deformazione.

1 – La trasformazione libera, che comprende tutte le voci elencate singolarmente nella voce Trasforma… del menu Modifica (tranne Altera), a patto di combinare opportunamente i tasti modificatori CTRL (Cmd su Mac), ALT e SHIFT.

Tutte le voci del menu Trasforma, accessibili anche tramite menu contestuale (tasto destro) sul riquadro di trasformazione del livello attivo, oppure più comodamente combinando in vari modi i tasti modificatori durante il trascinamento dei vertici.

Con questa modalità possiamo attivare i seguenti comportamenti: Scala, Ruota, Inclina, Distorci e Prospettiva, e volendo possiamo renderne più rapido l’accesso usando lo strumento Sposta e spuntando la casella Mostra contr. trasformaz. nella barra delle opzioni.

2 – Il filtro Fluidifica (introdotto in PS 6, nel 2000), che nel corso degli anni è stato oggetto di varie migliorie, non ultime quelle legate all’accelerazione computazionale sulle GPU.

La voce del filtro Fluidifica, nella parte alta del menu Filtro. Rispetto a tutte le altre modalità elencate in questo articolo apre una finestra di dialogo a parte, con un ambiente operativo esclusivo.

3 – Altera (introdotto in CS2 nel 2005), accessibile dal menu del punto 1 oppure dall’apposito pulsante nella barra delle opzioni in alto a destra, una volta attivata la modalità di trasformazione libera.

Rispetto alla precedente si deforma l’immagine con una griglia anamorfica morbida, similmente a un fazzoletto, trascinando vertici, maniglie o i singoli quadratini.

Questa modalità è mutualmente esclusiva con quella del punto 1, ma il passaggio da una all’altra è rapido e indolore.

Il pulsante di attivazione Altera, sulla barra delle opzioni che compare dopo essere entrati nella modalità Trasforma (o Trasformazione libera).

4 – Scala in base al contenuto (introdotto in CS4 nel 2008): un algoritmo di ridimensionamento analizza l’immagine e ne ricalcola l’ingrandimento cercando di proteggere dalle deformazioni i soggetti significativi (al bisogno si può definire forzatamente un canale di protezione).

5 – Alterazione marionetta (introdotta in CS5 nel 2010, ma già presente in After Effects CS3), consente di controllare la deformazione tramite una griglia a mesh (triangoli irregolari) ed appositi perni posizionati dall’utente. Rispetto a Fluidifica è più controllabile e consente dei movimenti analoghi alle catene cinetiche.

6 – Alterazione prospettica (introdotta in CC 2014), ottima per la correzione immagini con linee rette e superfici piatte, piuttosto frequente nelle foto architettoniche. Possiamo considerarla come una funzione semplificata e complementare del filtro Grandangolo Adattato.

Modalità standard o… avanzata?

Tutte le voci elencate, a eccezione di Scala in base al contenuto, possono essere applicate in modalità non distruttiva (leggi: sempre modificabile) su livelli convertiti in Oggetti Avanzati, quindi il mio consiglio è quello di valutare concretamente la preventiva conversione di un livello (o più) in Oggetto avanzato di modo da poter sempre intervenire sui parametri di distorsione, mantenendo al contempo il massimo della qualità iniziale.

Si tratta di una strada che può richiedere anche molte risorse di sistema, ma una volta compreso quali sono i limiti entro cui muoversi i pro sono molti più dei contro, come abbiamo già avuto modo di vedere in uno dei Tip&Tricks passati (maggio 2016).

Un esempio… fresco

In questa foto di acqua da piscina abbiamo un semplice esempio di livello Testo convertito in Oggetto Avanzato, e successivamente deformato con il filtro Fluidifica.

Il livello è stato poi duplicato (va bene uno qualsiasi dei modi conosciuti, basta che non sia “Crea Oggetto Avanzato tramite copia”) e ognuno dei filtri avanzati è stato personalizzato di modo da crearne delle varianti.

Qui ho giocato con opacità e metodi di fusione, ho aggiunto al Fluidifica anche della sfocatura con diverse intensità a seconda dei livelli, e un minimo Filtro Effetto Increspatura sul livello principale.

La parte più interessante del procedimento a mio avviso qui è l’interdipendenza tra gli oggetti avanzati: entrando all’interno di uno qualsiasi di questi possiamo modificare direttamente il livello testo, cambiandone font e contenuto; al bisogno si vanno a correggere le dimensioni del documento in funzione del testo (con Immagine>Rifila o Immagine>Mostra tutto) oppure del testo in funzione del documento (con la Trasformazione libera o con il pannello Carattere).

Infine, si chiude il file del testo salvandolo e le modifiche vengono propagate a tutte le copie create nella prima fase, trovandosi così tutti i filtri riapplicati al testo aggiornato con la possibilità di intervenire nuovamente per raffinare il risultato.

I molteplici livelli di testo duplicati come Oggetti Avanzati mantengono sia l’editabilità di ogni filtro applicato su ciascuno che la possibilità di intervenire sul testo originario, aggiornandosi a cascata.

Panel Osi, un inizio anno poco performante

Margherita Baroni

08/10/2019

I risultati dell’ultima indagine Osi, riferita al primo trimestre del 2019, sono poco entusiasmanti per il settore grafico. Che risente anche della débâcle della domanda estera. Ma anche il settore cartotecnico evidenzia nell’analogo periodo una flessione della produzione. Cosa, forse, non troppo incredibile dal momento che l’intera produzione industriale nazionale cala dell’1%. Migliore l’outlook sul secondo trimestre 2019.

Il 2019 inizia decisamente sottotono per l’industria grafica. Secondo l’ultima indagine del Centro Studi Assografici, realizzata sul Panel Osi (Osservatorio Stampa ed Imballaggio), nel primo trimestre dell’anno calano in maniera intensa sia il fatturato sia la produzione del settore. Tale rimbalzo negativo è connesso a una certa flessione della domanda estera, con un pronunciato abbassamento del livello delle esportazioni in valore del comparto. Bisogna però evidenziare che il confronto è davvero sfavorevole: il primo trimestre 2018 fu, infatti, molto buono.

Il fatturato delle aziende cartotecniche trasformatrici, invece, cresce ancora rispetto allo stesso periodo del 2018. Ciononostante, la produzione, in sintonia con il rallentamento macroeconomico nazionale e dell’Eurozona, subisce una battuta d’arresto. Si segnala tuttavia una prima fase di stabilizzazione sul fronte dei prezzi delle carte e dei cartoni, dopo i forti aumenti che hanno caratterizzato il 2018.

A fare da sfondo a questi dati c’è uno scenario economico italiano all’insegna della completa stagnazione: il Pil cala dello 0,1% sul primo trimestre 2018; i consumi nazionali sono praticamente fermi, così come la spesa delle famiglie (+0,2%). Solo le esportazioni mantengono un discreto ritmo di crescita (+3,5%), divenendo in questo modo un vero e proprio salvagente per l’andamento dell’intera economia nazionale, mentre rallenta anche l’Eurozona.

Fatturato e produzione in declino per le aziende grafiche

Nel primo trimestre 2019 il fatturato delle aziende grafiche del Panel Osi evidenzia una flessione del 7,5% rispetto allo stesso periodo dell’anno precedente, ma va detto che ci confronta con un primo trimestre 2018 che era stato positivo (+2,6% sul primo trimestre 2017). A livello di singola impresa prevalgono nettamente i risultati negativi, confermando un inizio 2019 difficile: il 93% delle aziende grafiche del Panel Osi riduce infatti il fatturato, in media del 12,4%, a fronte di un 7% di imprese che lo aumenta, mediamente del 9,4%. Anche i dati sulla produzione segnalano un inizio 2019 complesso per il settore grafico: sulla base dei dati Istat rielaborati dal Centro Studi Assografici, il settore grafico mostra una flessione della produzione del 9,8%, rispetto al primo trimestre 2018. Bisogna sottolineare però che, come nel caso del fatturato, ci si confronta con un primo trimestre 2018 che era stato particolarmente (ma occasionalmente) positivo, in cui si era verificata una crescita produttiva del 14% sul primo trimestre 2017 degli stampati pubblicitari e commerciali, legata alla stampa dei materiali elettorali per le elezioni politiche di marzo 2018.

La flessione produttiva tendenziale del primo trimestre 2019 è imputabile principalmente al comparto della grafica pubblicitaria e commerciale (-16,2%), mentre moderato è il calo produttivo della grafica editoriale (-1,6%). Nella grafica editoriale la diminuzione produttiva di gennaio-marzo 2019 è più intensa per le riviste (-4,3%), mentre è modesta per i libri (-0,5%). Nella grafica pubblicitaria e commerciale vi è un calo a due cifre in termini produttivi degli stampati pubblicitari e commerciali (-16,1%), a fronte di una flessione anche della produzione di modulistica (-20,6%).

Mercato pubblicitario in difficoltà

Dal lato della grafica editoriale, i dati di fonte Nielsen dei primi tre mesi 2019, sui primi tre mesi 2018, vedono un mercato pubblicitario in leggero calo nel complesso (-0,2%), ma che risulta in flessione del 3,5% se si esclude il web and social advertising. La pubblicità su stampa ha iniziato, ancora una volta, il 2019 come aveva chiuso il 2018, cioè male. Si segnala un calo degli investimenti del 12,5%, determinato da un -13,1% sui periodici e un -12,2% sui quotidiani, nel primo trimestre 2019 rispetto allo stesso periodo del 2018. Dal lato della grafica pubblicitaria e commerciale, la flessione in termini di stampa del primo trimestre 2019 è confermata anche dal negativo andamento della pubblicità della Grande Distribuzione Organizzata (-4,3% per Nielsen), fra i grandi utilizzatori di cataloghi e depliant. Osservando gli altri segmenti dell’advertising che hanno un’influenza sulla domanda di stampati pubblicitari e commerciali, si osserva che prosegue la crisi dell’advertising in affissioni (-7,2%) e resta in calo anche l’adv sul direct mail (-3,7%).

Arretramento anche del commercio estero

Anche sul fronte della domanda estera, l’export grafico ha un forte decremento nei primi 3 mesi 2019 sui primi 3 mesi 2018: nel complesso l’Istat rileva una diminuzione delle esportazioni in valore del comparto del 20,4%, imputabile alla caduta dell’export delle riviste (-39,7%) e degli stampati pubblicitari e commerciali (-25,5%); meno intenso il calo delle esportazioni di libri (-2,7%).

Anche nel caso dell’export in valore settoriale va però evidenziato che ci si confronta con un primo trimestre 2018 in crescita del 22,9% sul primo trimestre 2017, per cui le variazioni tendenziali andranno verificate nei trimestri successivi. Positivo invece nel primo trimestre 2019 il profilo delle importazioni in valore del settore grafico (+2,8% sul primo trimestre 2018), per l’incremento dell’import di libri (+15,9%) e riviste (+3,3%), a fronte di un calo delle importazioni di stampati pubblicitari e commerciali (-9,5%).

Aspettative di stabilità sul secondo trimestre

Sul fronte delle previsioni per il secondo trimestre dell’anno, le imprese grafiche tracciano quadro di stabilizzazione su diversi indicatori, ovvero produzione, fatturato e ordini interni. Stazionarie le aspettative sugli ordini interni: prevalgono nettamente le aziende che segnalano una stabilità.

Migliorano, rispetto alla precedente indagine, le aspettative sugli ordini esteri: dopo un difficile primo trimestre 2019, le attese sul secondo trimestre 2019 vedono un 57% di imprese in miglioramento e un 43% di aziende con aspettative stazionarie.

L’industria cartotecnica trasformatrice perde in produzione, ma guadagna in fatturato

Nel primo trimestre 2019 il fatturato delle aziende cartotecniche trasformatrici del Panel Osi cresce del 2,3%, rispetto allo stesso periodo 2018. Lo sviluppo del giro d’affari è prevalente fra le singole imprese cartotecniche del Panel Osi, poiché il 64% delle aziende ha un incremento (in media del 7%), contro un 36% delle imprese che ha un calo delle vendite (mediamente dell’8,6%).

Tuttavia, in base alle indagini di Assografici, la produzione del settore cartotecnico trasformatore, dopo un positivo 2018, diminuisce nel primo trimestre 2019 dell’1,2%, rispetto al primo trimestre 2018: un calo produttivo del genere per il settore, superiore all’1%, non si vedeva in effetti dal primo trimestre 2015.

Del resto, il trimestre 2019 è stato difficile per tutta la produzione industriale nazionale, che cala dell’1% sullo stesso trimestre del 2018. Fra i motori della domanda di imballaggio in carta e cartone e flessibile, alimentari e bevande hanno un discreto aumento produttivo (+1,3%) mentre, dopo la forte crescita che aveva caratterizzato il 2018, la farmaceutica vive una fase di arretramento (-4,5%).

Nel primo trimestre 2019 la diminuzione produttiva è simile nel comparto dell’imballaggio in carta e cartone flessibile (-1,3%) e in quello della cartotecnica (-1%). Con riferimento ai segmenti di attività, il Gifco (Gruppo Italiano Fabbricanti Cartone Ondulato) dichiara un primo trimestre 2019 in calo del 2,1%, rispetto al primo trimestre 2018, in termini di tonnellate prodotte di cartone ondulato. Il Gifasp (Gruppo Italiano Fabbricanti Astucci e Scatole Pieghevoli), sulla base dei dati Istat, segnala nello stesso periodo un incremento moderato dello 0,4% delle quantità prodotte di astucci e scatole pieghevoli. Continuano a crescere i volumi produttivi dei sacchi in carta a grande contenuto, il segmento attualmente più performante: sulla base delle statistiche del Gipsac (Gruppo Italiano Produttori Sacchi Carta), il numero di sacchi venduti aumenta del 2,8% nei primi 3 mesi 2019, per la spinta della domanda nei comparti delle costruzioni e dei mangimi. Il Giflex (Gruppo Imballaggio Flessibile), nello stesso periodo stima una crescita tendenziale della produzione di imballaggi flessibili intorno al 2,5%. Nel comparto della cartotecnica, sulla base degli indici Istat, la produzione di carte trattate per uso industriale ha un aumento del 3,5%, nel primo trimestre 2019 sullo stesso periodo 2018, mentre c’è una diminuzione produttiva per le buste per corrispondenza (-14,6%).

Commercio estero di segno positivo

Sul fronte del commercio estero, gli scambi internazionali della cartotecnica trasformazione mantengono l’intonazione positiva che aveva già caratterizzato il 2018: le esportazioni in valore crescono del 3,3%, nel primo trimestre 2019, rispetto al primo trimestre 2018. L’incremento dell’export è dovuto alla crescita di scatole, sacchi e imballaggi vari in carta e cartone (+5,2%), mentre è moderatamente positiva l’esportazione di articoli igienici e sanitari (+0,9%); aumenta anche l’export di articoli per scuola, ufficio e cartoleria (+12,7%) ed etichette (+1,6%). Calo intenso per le esportazioni di prodotti cartotecnici per corrispondenza (-21,3%) e carte da parati (-13,7), diminuzione più moderata per l’export di tubi di cartone (-3,4%). Nei primi tre mesi 2019 le importazioni in valore del comparto cartotecnico trasformatore crescono moderatamente (+0,5%), rispetto ai primi tre mesi 2018: nello specifico, fra i principali prodotti, l’import di scatole, sacchi ed imballaggi vari in carta e cartone cala del 3,8%, a fronte di un incremento a due cifre delle importazioni di articoli igienici e sanitari (+15,4%).

Buono l’outlook per il secondo trimestre

Decisamente positivi i pareri delle imprese cartotecniche trasformatrici su tutti gli indicatori indagati. In particolare, riguardo la produzione, il 48% delle imprese si esprime per la stabilità, il 35% per l’incremento e il 17% per il decremento. Migliori i giudizi sul fatturato, con un 44% di imprese ottimiste. Per quanto concerne gli ordini interni, gli stazionari sono il 57%, i fiduciosi sono il 39% e gli scettici solo il 4%. Gli ordini provenienti dall’estero sono previsti stabili dal 48% delle imprese, in crescita dal 43% ed in calo dal 9% delle imprese.

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